And the Oscar goes to...

Performance by an actor in a leading role
Daniel Day-Lewis in “There Will Be Blood” (Paramount Vantage and Miramax)

Performance by an actor in a supporting role
Javier Bardem in “No Country for Old Men” (Miramax and Paramount Vantage)

Performance by an actress in a leading role
Marion Cotillard in “La Vie en Rose” (Picturehouse)


Performance by an actress in a supporting role
Tilda Swinton in “Michael Clayton” (Warner Bros.)

Best animated feature film of the year
“Ratatouille” (Walt Disney) Brad Bird

Achievement in art direction
“Sweeney Todd The Demon Barber of Fleet Street” (DreamWorks and Warner Bros., Distributed by DreamWorks/Paramount)
Art Direction: Dante Ferretti, Set Decoration: Francesca Lo Schiavo

Achievement in cinematography
“There Will Be Blood” (Paramount Vantage and Miramax) Robert Elswit

Achievement in costume design
“Elizabeth: The Golden Age” (Universal) Alexandra Byrne

Achievement in directing
“No Country for Old Men” (Miramax and Paramount Vantage) Joel Coen and Ethan Coen

Best documentary feature
“Taxi to the Dark Side” (THINKFilm) An X-Ray Production
Alex Gibney and Eva Orner

Best documentary short subject
“Freeheld” A Lieutenant Films Production
Cynthia Wade and Vanessa Roth

Achievement in film editing
“The Bourne Ultimatum” (Universal) Christopher Rouse

Best foreign language film of the year
“The Counterfeiters” An Aichholzer Filmproduktion, Magnolia Filmproduktion Production
Austria

Achievement in makeup
“La Vie en Rose” (Picturehouse) Didier Lavergne and Jan Archibald

Achievement in music written for motion pictures (Original score)
“Atonement” (Focus Features) Dario Marianelli

Achievement in music written for motion pictures (Original song)
“Falling Slowly” from “Once” (Fox Searchlight)
Music and Lyric by Glen Hansard and Marketa Irglova

Best motion picture of the year
“No Country for Old Men” (Miramax and Paramount Vantage) A Scott Rudin/Mike Zoss Production
Scott Rudin, Ethan Coen and Joel Coen, Producers

Best animated short film
“Peter & the Wolf” (BreakThru Films) A BreakThru Films/Se-ma-for Studios Production
Suzie Templeton and Hugh Welchman

Best live action short film
“Le Mozart des Pickpockets (The Mozart of Pickpockets)” (Premium Films) A Karé Production
Philippe Pollet-Villard

Achievement in sound editing
“The Bourne Ultimatum” (Universal)
Karen Baker Landers and Per Hallberg

Achievement in sound mixing
“The Bourne Ultimatum” (Universal)
Scott Millan, David Parker and Kirk Francis

Achievement in visual effects
“The Golden Compass” (New Line in association with Ingenious Film Partners)
Michael Fink, Bill Westenhofer, Ben Morris and Trevor Wood

Adapted screenplay
“No Country for Old Men” (Miramax and Paramount Vantage)
Written for the screen by Joel Coen & Ethan Coen

Original screenplay
“Juno” (Fox Searchlight)
Written by Diablo Cody


That's all folks, por no hablar de lo justita que ha sido la gala, que más que los Oscars parecía que entregaran los premios de mi barrio; del más que dudoso gusto de algunos para vestirse, si ya lo digo yo que hay gente que no se mira en el espejo antes de salir de casa; de lo ñoñas que han sido las canciones nominadas, creo que se me ha disparado el azúcar; o de las visitas al doctor Troy a por el 3x2 en botox de más de uno.

Una sí, la otra no

Este fin de semana he visto dos pelis. Una, Los crímenes de Oxford, la otra, Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street. Una me ha gustado, la otra no. Una me costó 7,20 Euros, la otra no. Una empieza cuando descubren a una anciana asesinada en el comedor de su casa en las afueras de Oxford.
Su cuerpo lo descubren dos hombres que se encuentran por primera vez: Arthur Seldom, prestigioso profesor de lógica y Martin, un estudiante americano que acaba de llegar a la universidad con la intención de que el prestigioso profesor dirija su tesis doctoral; la otra cuando Benjamin Barker, Sweeney Todd, consigue regresar a Londres después de haber sido encarcelado injustamente durante 15 años con el objetivo de vengar-se de lo que le han hecho, centrando su ira en el juez Turpin.

Los Crímenes de Oxford es la que me ha gustado. La historia está bien y el ritmo con que se explica también. El final es posiblemente demasiado previsible pero tampoco importa. No creo que la intención de de la Iglesia fuera sorprender con el final. Vale, no sorprende pero la explicación que lo acompaña quizás sí. El problema que le veo es que los personajes son creíbles pero no los actores que los interpretan. Al profesor le falta contundencia. A Leonor le sobra contradicción. Pero sobretodo el que no me encaja en su papel es Elijah Wood. No consigue que me lo crea en ninguna escena. Que alguien me explique el ‘momento de pasión espaguetil’ con Watling. Totalmente prescindible. La mejor la hija de la anciana.

Si los crímenes es la que me gustó, Sweeney Todd es la que no. Aburridisisísima. Lo único destacable, su estética. Pero a eso ya nos tiene acostumbrados Burton. La iluminación. El vestuario. La ambientación. Los decorados. Excelentes. El resto, nada. Depp y Bonham-Carter cantan bien pero esto no tiene ningún mérito en un musical. Al final ni la historia que es interesante brilla. Aunque estoy segura que la taquilla dirá lo contrario. Y muchos llenarán blogs con lo espectacular que les ha parecido. Sólo recordarles que hace unos cuantos años, más de los que soy consciente seguro, se pudo ver un montaje que hicieron de Sweeney Todd en el Teatro Poliorama de Barcelona. Protagonistas: Constantino Romero y Vicky Peña. Eso si fue soberbio. Espectáculo puro.

Lo que ayer me enseñó Grissom

(...) Thy self away, art present still with me;
For thou not farther than my thoughts canst move,
And I am still with them, and they with thee;
Or, if they sleep, thy picture in my sight
Awakes my heart, to heart's and eyes' delight.

Sonnet XLVII, W. Shakespeare

Verde que te quiero verde

El sábado pasado fui a ver Expiación. Pero no os hablaré de la película. No porque no me gustara, o porque la encontrara lenta o aburrida ni porque su protagonista, Keira Knightley, no me acabe de gustar. No os hablaré de ella más que nada porque no sería capaz de hacerlo bien. No acerté con el día en que fui a verla, demasiadas cosas rondándome por la cabeza, y desconecté veinte minutos después de que empezara. Con esto no quiero decir que otro día me hubiera gustado, lo que quiero decir es que ahora ni me ha gustado ni no.

De lo que si quiero hablar es del famoso vestido verde. Famoso por decirlo de alguna manera. Para quien no lo haya visto todavía, cosa extraña porque se ha hablado más de él que de cuando detuvieron a la Panto o al Cachuli, os pongo una foto.


Práctico no lo negaré; si habéis visto la película entenderéis porqué. Acertado en cuanto a color, verde simbolizando la tentación, y a tejido, seda, también. Pero mi pregunta es, no podían haber escogido a otra para lucirlo que le quedara peor, ¿verdad? Sí, ya lo sé, no soy una gran fan de la chica pero es que le queda de pena.


Y por si esto no fuera poco va y los de InStyle junto con los de SkyMovies lo escogen como el mejor vestido de la historia del cine. Vamos, hombre. Ahora contadme una de indios. A parte de que considerarlo como el mejor me resulta exagerado, no me puedo creer que supere al de Audrey Hepburn en Desayuno con diamantes o al de Marilyn Monroe en La tentación vive arriba. Esto no se lo creen ni ellos y sinó para muestra un botón.